¿Por qué ‘Todo, en todas partes, a la vez’ probablemente ganará un Oscar?

La favorita para llevarse el Oscar a la mejor película este fin de semana no es la mejor ni la segunda mejor película entre las nominadas -ésas serían «Tár» y «Top Gun: Maverick», respectivamente- sino una película que un número notable de la gente simplemente amaba con pasión: «Todo en todas partes al mismo tiempo».

Algunas películas tienen fans; éste tiene misioneros. Y para aquellos de nosotros que no hemos estado enamorados, como yo, la pasión pura puede parecer un poco misteriosa. El aumento de los enemigos en línea, ahora que parece probable que gane la estatuilla dorada, es más inevitable.

No es difícil identificar lo que le gustó a la gente. La película tiene algunas interpretaciones encantadoras, especialmente de Ke Huy Quan, quien saltó a la fama como actor infantil en la década de 1980 en «The Goonies» e «Indiana Jones and the Temple of Doom» y ahora está resurgiendo en la pantalla como un actor de mediana edad. adulto. . Tiene una mezcla de estilos que no se encuentra en muchas otras películas: payasadas y bromas groseras en un momento, tierno drama familiar al siguiente, violencia coreografiada al siguiente.

No es exactamente una película de superhéroes, pero tiene cierta energía de película de superhéroes: un término medio para una audiencia entrenada para esperar convenciones de género pero que quiere algo más adulto.

Pero el fervor que inspira «Todo y en todas partes a la vez» va más allá del mero placer. Sospecho que está ligado a las ambiciones filosóficas de la película, su intento de agregar peso moral y apuestas humanas a uno de los conceptos más curiosos de nuestro tiempo: la idea del multiverso.

(Siguen algunos spoilers).

La protagonista de la película, Evelyn, interpretada por Michelle Yeoh, es una empresaria inmigrante trabajadora que lucha con un matrimonio fallido, sus impuestos y su hija. Pero resulta que ella también es solo una versión de sí misma, una versión particularmente frustrada dentro de una amplia gama de universos y líneas de tiempo.

Sus decepciones y su incapacidad para estar a la altura de su potencial la convierten en la persona perfecta para salvar todos los universos (o todo el multiverso con sus diversas Evelyns) de un supervillano destructor de mundos que experimentó por completo en el multiverso y dejó la experiencia con una terrible desesperación existencial, y que también es una versión de la hija de Evelyn que proviene de un universo diferente.

Lo notable de esta trama es la forma en que intenta cerrar la brecha entre los dos usos diferentes del multiverso en la cultura contemporánea, cuya aparición conjunta, en los dominios de la cultura de masas y la alta teoría científica, no parece una coincidencia.

El primer uso es ligero: el multiverso como una solución para los productores de famosas franquicias de cultura pop que intentan lidiar con las historias canónicas de sus personajes mientras intentan crear algo nuevo.

Una línea de tiempo infinitamente ramificada, donde cada versión posible de Superman o Spider-Man podría tener historias esperando ser contadas (y cruces para ser trazados), fue la forma en que los escritores de cómics encontraron hace décadas para salir de este punto muerto. Ahora, la solución ha sido adoptada por las películas de Marvel y similares, pero tomándose aún más en serio.

El segundo uso es científico-filosófico: el multiverso como un intento de resolver ciertos misterios de la física cuántica y también (y quizás más importante) para explicar por qué nuestro propio universo parece tan especialmente adecuado para la vida consciente, tan finamente sintonizado con las leyes y propiedades. que permiten nuestra existencia.

Por lo tanto, el multiverso existe tanto como una presunción vívida de la cultura pop como una especie de consejo científico-filosófico de desesperación: empujar a Dios o al propósito hacia arriba y hacia afuera mientras se imponen límites difíciles de romper a la comprensión científica.

Y mientras que las películas de Marvel intentan incorporar los aspectos científicos como accesorios aquí y allá (un personaje de «Doctor Strange in the Multiverse of Madness» se hace pasar por un experto en «investigación multiversal»), «Todo en todos los lugares a la vez» se vuelve demasiado mucho más cerca de capturar esta peculiar dualidad.

Por un lado, te diviertes imaginando múltiples identidades y líneas de tiempo a medida que la inquietante Evelyn original se encuentra con diferentes versiones de sí misma: la científica innovadora, la chef brillante, la actriz famosa, la luchadora de kung fu y diferentes versiones de la realidad. En una línea de tiempo tonta, a todos se les reemplazan los dedos con salchichas blandas.

Pero también está la desesperación de su hija, en su encarnación de supervillana, ante la aparente locura de todo esto: después de todo, si todos los escenarios posibles están representados en alguna parte, ninguna elección específica importa, ninguna versión específica de ti es más importante que cualquier otra. , el bien no tiene ventaja sobre el mal, y la desesperación es más racional que la ambición, la esperanza o el amor.

Lo que más me decepcionó de la película es la manera poco convincente en que responde a este dilema, sacando a la supervillana del nihilismo absoluto por el amor de su madre sin que ella resuelva la sensación de locura y futilidad que motiva (¡comprensiblemente!) su desesperación.

Algo acerca de la película recuerda la estrofa final del poema «Dover Beach» de Matthew Arnold, que introduce la idea de que «¡seamos sinceros el uno con el otro!» es la única respuesta a un mundo cuya variedad e interés superficiales eventualmente dan paso a la desesperación: una respuesta insuficiente entonces y ahora, la descripción de un callejón sin salida más que una solución real.

Pero el callejón sin salida en sí mismo, la sensación de variedad infinita que solo conduce a la repetición y el pesimismo, puede ser parte de por qué el multiverso se adapta particularmente bien a nuestro momento.

En el mejor ensayo hasta la fecha sobre el multiverso como fenómeno cultural, Spencer Klavan establece una analogía con antecedentes antiguos: las especulaciones de muchos mundos de Epicuro y Lucrecio como análogas a la hipótesis contemporánea de muchos universos, las narraciones y recopilaciones de historias mitológicas como similar a las narrativas de dioses y superhéroes de Marvel y DC Comics.

Entonces, como ahora, argumenta Klavan, tanto las tendencias artísticas como las científico-filosóficas encarnaban una sensación de futilidad y fragmentación, de los poderes humanos alcanzando sus límites en la política, la ciencia y las artes al mismo tiempo.

Las viejas historias, ya sea de Helena de Troya o Kal-El de Krypton, comienzan de nuevo sin cesar porque no se pueden imaginar historias nuevas, por lo que «tanto el público como los artistas recuerdan las leyendas favoritas de una época dorada pasada», dice Klavan. El cosmos se vuelve a imaginar como infinito, mundos sobre mundos y universos sobre universos, por sociedades que luchan por encontrar el significado último en lo particular y específico, en el yo singular y sus opciones, en este mundo y su historia.

Y tal vez sea apropiado que la Academia, que ya ilustró los caminos que se bifurcan del multiverso el año en que anunció erróneamente primero «La Land» y luego «Moonlight» como ganadora de la mejor película, premie una encarnación artística de esa visión, en lugar de un progreso celestial. de Maverick o el purgatorio inacabado de Lydia Tár.

Estas son películas de viajes, arcos narrativos tradicionales con mucho en juego en cada elección personal, cada gesto artístico y cada maniobra de un avión de combate. «Todo y en todas partes al mismo tiempo» es una película para una sociedad mucho más insegura del significado fundamental de sus historias y del significado real de las elecciones humanas, y atrapada en la esperanza de que un sentimiento que desafía nuestra razón, un aleteo de esperanza. y el amor, basten para alejarnos del abismo.