Mand, el compositor mandaloriano Ludwig Goransson sobre cómo su partitura le da una cara al personaje del título [Interview]

El mandaloriano suena diferente de cualquier otro Guerra de las galaxias película o programa que hemos visto antes. Atrás quedó el clásico puntaje de John Williams y los puntajes más tradicionales de Michael Giacchino y John Powell. La serie creada por Jon Favreau abarca sus influencias occidentales en el paisaje sonoro, con algunos sonidos industriales mezclados en buena medida.

Ganador del Oscar Ludwig Goransson puntajes El mandaloriano. En los últimos 10 años, Goransson se ha hecho un nombre por sí mismo al marcar películas importantes como Credo, Credo II, Pantera Negra, Veneno y la próxima película de Christopher Nolan Principio. Goransson también es parte del Childish Gambino de Donald Glover.

Goransson habló con / Film sobre su trabajo en El mandaloriano después de dos de los episodios del programa emitidos en Disney +. Nuevos episodios de El mandaloriano estreno los viernes en Disney +.

¿Sigues anotando episodios futuros de El mandaloriano hablamos

Ya he terminado Puedo relajarme y hablar contigo ahora mismo.

¿Hay una influencia occidental en el Mandaloriano puntuación?

Sí absolutamente Es una de las primeras conversaciones que tuve con Jon preguntando cuál fue su inspiración. Mencionó películas de samurai y westerns. Así que mi trabajo es lo que ves visualmente o una historia tratando de representar eso también en la música.

¿Significa eso puntuaciones occidentales clásicas como Morricone y Elmer Bernstein?

Creo que algo realmente interesante, inspirado por algunos de los grandes compositores de películas como John Williams y Morricone, es que algo que Morricone fue tan bueno como productor musical. Algunas de las partituras occidentales más icónicas, solo tomaba un sonido, tocaba una nota, lo hacía tan distintivo la primera vez que lo escuchas quemado en tu cerebro por el resto de tu vida. Creo que es algo que me inspiró mucho en toda mi carrera, cómo puedes hacer un sonido y hacerlo súper distintivo.

¿Alguna influencia de John Williams se arrastra?

Sí absolutamente Algo que fue muy importante para mí fue una de las cosas importantes que hice cuando estaba escribiendo la partitura, estaba tratando de volver a los sentimientos y emociones cuando escuché Guerra de las galaxias por primera vez Creo que lo que más recuerdo fue escuchar la música y cómo me transfirió. Se sentía como si estuviera en el espacio. Sentí que estaba en un planeta diferente escuchando esta canción por primera vez. Para mí, es como ¿cómo puedo tomar el alma de eso y capturar esas emociones con mi música? Eso es lo que hice todo el tiempo.

Sin embargo, suena diferente a cualquier Guerra de las galaxias Música que hemos escuchado antes.

Genial

¿Era ese también el objetivo, tomar esas emociones que estás describiendo pero no de John Williams?

¿Te refieres a no usar sus temas?

Bueno, su tema siempre aparece en El mandaloriano?

No puedo darte spoilers, pero investigué mucho. Para mí, siempre me intrigó lo que pensaba John Williams en ese momento, '75, '76. ¿Cuál era la música que estaba escuchando? ¿Cuáles fueron algunos de los otros puntajes que hizo en ese momento? ¿Cómo utilizó elementos modernos en su música, como productor incorporó tecnología moderna en su música? Para mí, eso era algo que me fascinaba mucho. También creo que, con suerte, puedes escucharlo en mi música, tanto John Williams como yo tenemos una amplia experiencia en jazz. Yo uso ese tipo de armonías y acordes en mi música. Y también fue muy importante para mí también usar la orquesta en cada episodio. Lo grabé con una orquesta en Los Ángeles para honrar realmente el legado de Guerra de las galaxias, este sonido orquestal, pero quería usarlo de una manera que no has escuchado antes.

¿Cuántos instrumentos tienes en tu orquesta?

Trabajo con una orquesta de 70 piezas, una orquesta sinfónica completa. También consta de tecnología, producción moderna y elemento tecnológico, utilizando sintetizadores modernos y producción moderna. Y luego hay otro elemento que consiste en instrumentos orgánicos como grabadoras, piano, guitarras. Así que hay muchos instrumentos en la partitura.

¿Quizás más de 100 instrumentos?

No puedo ponerle un número, pero hay muchos instrumentos.

¿Escribiste temas para cada personaje que se repite?

Sí, entonces probablemente escuchaste el Mandaloriano Tema jugar un par de veces. Ese es solo un tema. Hay diferentes partes de su tema. Hay flautas. Lo que escuchaste la primera vez que lo ves, vuelve al programa varias veces. Luego hay otro tema de viaje y luego hay un tema para los Mandalorianos. Ahí está el motivo de cuatro notas. También hay un tema para Razor Crest. Sí, hay muchos temas pasando.

¿Hay un tema para Baby Yoda?

En este momento, hay un tema para Baby Yoda, pero aún no lo has escuchado.

¿Los títulos finales son los mismos todas las semanas?

No puedo regalar ningún spoiler, pero para los primeros tres episodios son lo mismo.

¿Fue una pieza importante para escribir? El mandaloriano?

Así que los títulos finales fueron lo primero que escribí para el programa antes de ver imágenes. Solo leyendo el guión y viendo la obra de arte hace un año cuando me encontré con Jon, comencé a escribir. Regresé a mi estudio y me cerré por un mes y dije que quería alejarme de la computadora porque quería conectarme con mi niño interior. Solo quería tocar instrumentos yo mismo. Compré estas grabadoras y comencé a improvisar. Cada instrumento me llevó a otro instrumento, así que empiezo con las grabadoras, inventé esa melodía que escuchas en El mandaloriano. Y luego fui a la batería, al piano, a la guitarra, así que creé cinco canciones. La primera canción que hice lo que básicamente terminó en los títulos finales. Acabo de reorganizarlo un poco.

¿Cuándo no marcar es tan importante como cuándo marcar?

Absolutamente Creo que fue una de las mejores cosas de Guerra de las galaxias estaba detectando cuándo determinas cuándo entra y sale la música? Esa es una discusión que Dave Filoni, él sabe Guerra de las galaxias muy bien, y también Jon, esa fue siempre una discusión importante que tuvimos sobre dónde debería entrar la música y dónde no debería entrar y dónde dejar la respiración y dónde dejar las pausas. Algo diferente de este programa que cualquier otro. Guerra de las galaxias muestra que el personaje principal tiene puesto un casco. Entonces no ves ninguna expresión facial. Entonces, lo que la música necesita hacer es revelar lo que el personaje siente en el programa. La música es básicamente la expresión facial del personaje.

¿Puedes jugar con ese spotting de manera diferente en una serie de transmisión de lo que podrías para una película?

En cierto modo, marqué esto más como si fuera una película. Hay temas que se desarrollan y temas de formato más largo, cosas así.

¿Fue la música de acción un proceso similar a Pantera negra o Credo?

No. Para este programa, estoy tratando de vincular todas las escenas de acción para que tengan lugar en diferentes entornos e involucra diferentes personajes todo el tiempo. Diferentes personajes tienen sus propios sonidos y diferentes entornos tienen sus propios sonidos. Así que realmente tuve que adaptarme visualmente a lo que estaba sucediendo en la historia y en la imagen. Además, quería que pareciera que estás en un mundo diferente, en un planeta diferente. Así que tuve que pensarlo de manera diferente.

Usted mencionó reflexionar sobre cómo se sintió escuchar el puntaje de John Williams cuando era niño. ¿Tuvo la misma tarea con los puntajes icónicos de Bill Conti cuando tenía el trabajo en Credo?

El Rocoso las películas tal vez no estaban tan impresas en mí como el Guerra de las galaxias la música era Creo que, en general, si estás trabajando en algo, ambos Guerra de las galaxias y el Credos, ambos pueden ser el tema musical más icónico que la gente conoce. Creo que cuando se trata de música que es tan conocida, tienes que regresar y pensar bien, ¿qué es lo que hace que la gente se sienta tanto? ¿Qué fue cuando viste Guerra de las galaxias por primera vez y escuchar la musica? ¿A qué estaba reaccionando? ¿Cómo puedo recrear ese sentimiento?

¿Has comenzado tu trabajo en Principio todavía?

Sí, empecé a trabajar en eso. Estoy extremadamente emocionado Lamentablemente no puedo revelar más información, pero estoy muy emocionado.

No, tampoco queremos spoilers, pero ¿cómo trabaja Christopher Nolan con los compositores?

Estamos trabajando muy juntos. Son colaborativos. También comenzamos temprano y recibimos ideas de un lado a otro. Es una gran alegría trabajar con alguien que se dedica a la música.

Suele trabajar con Hans Zimmer. ¿Cómo te relacionaste con Nolan?

Recibí una llamada y él quería reunirse.

Además de John Williams, ¿quién fue el compositor de películas que te hizo pensar que también querías entrar en este negocio?

Fue John Williams. Fue Danny Elfman, especialmente el puntaje de Edward Scissorhands tuvo un gran impacto en mí Recuerdo que uno de los puntajes más modernos que escuché en la escuela secundaria fue el puntaje de Michael Andrews para Yo y tú y todos los que conocemos. Esa fue la primera vez que escuché sintetizadores modernos y producción en una partitura. Lo escuché una y otra vez. Pero John Williams y Danny Elfman fueron mis principales inspiraciones.

¿Fuiste a la escuela por música?

Sí, toda mi vida, fui a la escuela por música. En la escuela primaria, fui a una escuela primaria de música, así que teníamos coro todos los días. Tenía una banda y tocamos todos los días. En el instituto fui al instituto de música en Suecia. En realidad era Guerra de las galaxias música que me metió en la música clásica en la escuela secundaria. Me abrió las puertas a la música clásica y estaba obsesionada con Los planetas. Eso me llevó a profundizar en la música clásica y también me metí en el jazz. Después de la secundaria fui al Royal College of Music de Estocolmo, donde estudié improvisación de jazz durante tres años. Terminé mudándome a Los Ángeles, donde estudié calificación para la escuela de posgrado durante un año en la USC.

¿Qué instrumentos tocas?

Mi principal instrumento que estudié en la universidad fue la guitarra. También toco el piano.

¿Tocas conciertos de música fuera de la puntuación?

Sí, en la universidad toqué en toda Suecia con mi banda. Tuve un sueño Era músico y soñaba con tocar en grandes escenarios, hacer giras, pero cuando me fui a los Estados Unidos dejé eso de lado y me concentré en ser un compositor de películas. Pero un par de años después conocí a Donald Glover y comencé a producir y escribir música con él para Childish Gambino. Terminé formando una banda y ahora hemos lanzado tres álbumes. Terminamos recorriendo el mundo entero juntos, encabezamos Coachella y varios otros festivales. Entonces estuve allí tocando la guitarra.

¿Sigues siendo parte de Childish Gambino?

Sí, no están de gira en este momento, pero todavía estoy trabajando con Donald Glover en la música.

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