La oferta: cosas que aprendimos sobre la realización del padrino
La epopeya de Francis Ford Coppola El Padrino ha cautivado al público durante más de 50 años. Ahora, Paramount+ ha convertido el detrás de cámaras de la película de la mafia en una serie limitada. La oferta, protagonizada por Miles Teller, Matthew Goode, Dan Fogel, Juno Temple y Justin Chambers. La serie lleva al espectador a un gran viaje desde el trabajo del productor Al Ruddy (Miles Teller) como ingeniero en Rand Corporation hasta improvisar un discurso para una serie de televisión en una sala llena de ejecutivos. Ese tono se convirtió Héroes de Hogan.
Cuando Paramount adquirió los derechos de la novela más vendida de Mario Puzo El Padrino, el jefe de producción, el legendario Robert Evans (Matthew Goode), le da el proyecto al relativamente inexperto Ruddy, pensando que podría llevarlo a cabo a tiempo y por debajo del presupuesto. Eso no es exactamente lo que sucedió, pero con el impacto comercial, crítico y cultural que tuvo la película, nadie se queja de eso en estos días.
La serie fue escrita por Michael Tolkin, mejor conocido por adaptar su propia novela, La plasí, que atravesó el sistema de estudios de Hollywood con una sátira mordaz en una gran película de Robert Altman. Da vida a personajes muy coloridos en La oferta y ofrece a los espectadores una mirada interna a la realización de películas en la década de 1970 y. Más específicamente, «ofrece» una visión bien desarrollada del grupo determinado y valiente de personas que creían en El Padrino y se aseguró de que el público obtuviera la película que necesitaba ver, la película que todavía amaba durante más de cinco décadas y contando.
¿Quién es real y quién es ficción en La oferta?
La mayoría de los personajes de La oferta se basan en las personas de la vida real involucradas en la creación de El Padrino. Esto incluye al productor Al Ruddy (Miles Teller), el jefe de producción de Paramount Robert Evans (Matthew Goode), la secretaria de Ruddy Bettye McCartt (una gran actuación de Juno Temple), el jefe de Gulf Western Charles Bludhorn (Burn Gorman), el autor Mario Puzo (Patrick Gallo ), el cantante Frank Sinatra (Frank John Hughes), los mafiosos Joseph Colombo Sr. (Giovanni Ribisi), Joe Gallo (Joseph Russo) y Lenny Montana (Lou Ferrigno), el director Francis Ford Coppola (Dan Fogler), los actores Al Pacino (Anthony Ippolito), James Caan (Damien Conrad-Davis) y Marlon Brando ( Justin Chambers), etc.
Un personaje que no existía es el contador Barry Lepidus, interpretado por Colin Hanks, quien fue un verdadero dolor de cabeza para Evans, Ruddy y Coppola durante la realización de El Padrino. Lepidus es un compendio de varias personas involucradas en la realización de la película.
¿La mafia realmente protestó por la realización de El Padrino?
El Padrino es considerada en gran parte como una de las mejores películas de todos los tiempos. Sin embargo, casi ni siquiera se hizo. El mafioso Joseph Colombo, Sr. declaró la guerra a El Padrino, temiendo que la película mostrara a la mafia y sus familias y asociados de mala manera. En resumen, estaban cansados de ser percibidos como matones y recaudaron $ 500,000 a través de la Liga de Derechos Civiles Italiano-Americana y Paramount se acercó para cerrar la película. En la película, la Liga de Derechos Civiles Italiano-Americana se presenta como una organización altruista. En la vida real, se usó para luchar contra la policía y el FBI.
en La oferta, Ruddy y Bettye reciben disparos mientras conducen su automóvil. En la vida real, rompieron las ventanas de su automóvil para intentar asustarlo y que lo abandonara. El Padrino. Robert Evans recibió llamadas telefónicas amenazantes. A Francis Ford Coppola no se le permitió filmar en ciertos vecindarios de la ciudad de Nueva York. Se robaron equipos costosos y las oficinas de producción tuvieron que ser evacuadas repetidamente para buscar bombas. En definitiva, como se muestra en La oferta, Ruddy se reunió con Colombo y decidió una sola solicitud que pacificaría a la Liga — que el término mafia no esté en la película. Solo estuvo en el guión una vez, por lo que fue una solicitud fácil de cumplir.
¿Quién fue Joseph Colombo Sr. De La Oferta?
José Antonio Colombo, Sr. era el jefe de la familia criminal Colombo, una de las cinco familias mafiosas de la ciudad de Nueva York. La primera Guerra de Colombo comenzó en 1961 cuando Joe Gallo secuestró a cuatro miembros de alto rango de la familia Profaci. Gallo fue enviado a prisión en 1962 y después de que el líder de la familia Profaci muriera en 1963, dos jefes criminales rivales planearon matar a sus rivales en La Comisión. Colombo reveló el plan de asesinato a sus objetivos, lo que le valió la confianza de esos jefes y lo elevó a jefe de la familia criminal Colombo.
Colombo fundó la Liga de Derechos Civiles Italiano-Americana en 1970. Gallo fue liberado de prisión en 1971 y Colombo intentó hacer las paces con él mediante un cheque por $ 1,000. Gallo se negó y esto comenzó la Segunda Guerra Colombo. Todo esto está representado en La oferta, incluido el tiroteo de Colombo en el mitin del Día de la Unidad Italiana de 1971. Colombo recibió un disparo en la cabeza y pasó el resto de su vida paralizado hasta que murió en 1978. Nunca llegó a ver la película de la que eventualmente se convirtió en un gran campeón.
¿Fue Frank Sinatra tan grosero con Mario Puzo en la vida real como lo es en La oferta?
en La ofertael autor de El Padrino, Mario Puzo, acompaña al productor Al Ruddy al elegante lugar de moda de Hollywood, Chasen’s; Frank Sinatra estaba allí. Según cuenta la leyenda, después de que la novela de Puzo se convirtiera en un gran éxito de ventas, Sinatra se convenció de que el personaje de Johnny Fontaine estaba basado en él, y no estaba contento con eso, como reveló Billboard.
En 1972, Puzo escribió un ensayo llamado La creación del padrino, sobre encontrarse con Sinatra en un restaurante de Los Ángeles y ser reprendido por él por basar a Johnny Fontaine en sí mismo. Puzo escribió que se estaba tomando un descanso de escribir el guión de El Padrino y mientras cenaba en Chasen’s, el legendario cantante le dijo: «Ahogate. Adelante, ahogate». Puzo escribió: «Lo que dolió fue [that] aquí estaba él, un italiano del norte, amenazándome a mí, un italiano del sur, con violencia física». Continuó diciendo que el incidente fue «más o menos equivalente a que Einstein le sacara un cuchillo a Al Capone».
Ternera de Sinatra con Puzo y El Padrino se remonta incluso antes de que se adquirieran los derechos de la película. Cuando Puzo estaba escribiendo la novela, los abogados de Sinatra pidieron a su editor que viera el manuscrito antes de que se publicara. Sus editores rechazaron la solicitud.
¿Robert Evans no quería elegir a Al Pacino debido a su altura?
en La ofertaRobert Evans es representado totalmente en contra de elegir a un joven Al Pacino como Michael Corleone en El Padrino. Llega a llamarlo camarón. Evans también dijo: «Un enano no interpretará a Michael», según Vanity Fair.. en La oferta, Evans estuvo a punto de sufrir un infarto cuando descubrió que Ruddy acudió a sus espaldas a su jefe Charles Bludhorn en Gulf Western para que Pacino subiera a bordo.
A principios de la década de 1970, Pacino era un actor respetado, pero aún no tenía muchos créditos a su nombre. El director Francis Ford Coppola estaba obsesionado con elegir a Pacino como Michael Corleone. De hecho, al menos como La oferta retratado, estaba convencido de que su película no funcionaría sin Pacino a la cabeza.
Resulta que no fue solo la altura de Pacino lo que le dio reservas a Evans. Como productor experimentado, Evans tenía ojo e instinto para saber qué funcionaría y qué no en las películas. Simplemente no quedó impresionado con las pruebas de pantalla de Pacino para El Padrino y esa fue su principal oposición para echarlo. Además, Paramount estaba luchando y necesitaba El Padrino Voy a ser un éxito. Evans estaba convencido de que un actor de renombre de la lista A era la clave para que la película fuera un éxito. Por supuesto, pasó el tiempo para demostrar que, en este caso, los instintos de Evans estaban muy equivocados.
¿Puzo realmente consiguió que Marlon Brando protagonizara El Padrino?
La oferta muestra a Mario Puzo enviándole a Marlon Brando una copia de su libro y una carta preguntándole al legendario actor si consideraría interpretar a Don Corleone. Puzo sabía que era poco probable que funcionara, pero al mismo tiempo, no estaría de más preguntar. Esa carta en realidad existe y se vendió en una subasta de las posesiones de Brando en 2005. Decía: «Escribí un libro llamado El Padrino. Creo que eres el único actor que puede interpretar el papel con esa fuerza tranquila e ironía (el libro es un comentario irónico sobre la sociedad estadounidense) que requiere el papel”.
En ese momento, la carrera de Brando era más o menos DOA. El estudio lo consideró un gran riesgo financiero. Entonces, cuando resultó que Brando estaba interesado en el papel, tuvo que convencerlo de que trabajara sin dinero por adelantado, y tuvo que pagar una fianza para compensar cualquier problema financiero que su comportamiento pudiera causar. Paramount también quería una prueba de pantalla de Brandon, que La oferta recreado con precisión. En la escena, Ruddy, Coppola y McCartt van a la finca de Brando y observan cómo el actor se transforma en Don Corleone con un poco de betún negro para zapatos y unos cuantos pañuelos de papel.
Marlon Brando ganó el Premio de la Academia por su interpretación de Don Corleone en El Padrino.
¿Era Bettye tan valiente en la vida real como lo es en The Offer?
en La ofertaBettye McCartt, la secretaria de Al Ruddy, es interpretada por ted lasso‘s Juno Temple y es retratada como una mujer extrovertida, de voluntad fuerte y valiente con opiniones que no tiene miedo de compartir. Rápidamente se convierte en la mano derecha indispensable de Ruddy, y en el noveno episodio de La ofertaBettye le dice a Ruddy que le gustaría convertirse en agente porque le gustan los actores y le encanta hablar.
En la vida real, McCartt representó a los actores como agente y luego como gerente. Su obituario de 2013 en The Hollywood Reporter reveló que era propietaria de Agency for Artists y socia de la agencia de talentos McCartt, Oreck & Barrett. Fue agente de Tom Selleck desde 1975 hasta su muerte. También representó a Anthony Quinn, George Clooney, Brian Austin Green y muchos otros.
McCartt se mudó a Los Ángeles desde Oklahoma en la década de 1960 y trabajó como publicista para 20th Century Fox antes de conseguir su trabajo con Ruddy en El Padrino. En la serie, el personaje de Temple dice que no quiere que la pongan en las pequeñas cajas en las que los hombres quieren ponerla. En la vida real, McCartt vivió como mejor le pareció e hizo realidad sus sueños.
¿Fue despedido Al Ruddy durante la producción de El Padrino?
En resumen, sí, Al Ruddy fue despedido, pero no tan dramáticamente como La oferta lo representa. Fue despedido por aparecer en una foto con Joe Colombo en la portada de The New York Times, pero fue antes de la producción de El Padrino empezó. Una empresa que cotiza en bolsa como Gulf and Western no puede asociarse con la mafia. En la serie, Ruddy es sorprendido por la conferencia de prensa que Colombo está dando. — le acaban de decir que se presente a una reunión con él. En la vida real, Ruddy sabía sobre la conferencia de prensa, pero no pensó que los medios nacionales la cubrirían. Tan pronto como terminó, fue a la oficina de Charles Bludhorn para explicar y controlar los daños, pero Bludhorn lo despidió en el acto, quien estaba furioso.
en La oferta, Bettye visita a Colombo y explica la situación, y Colombo deja en claro que el acuerdo de la mafia para que la película continúe con Ruddy, no con Paramount; Ruddy es reintegrado rápidamente. En la vida real, Bludhorn fue al plató para decirles a Coppola y Evans que debían encontrar un nuevo productor. Coppola efectivamente se enfadó e insistió en que la película solo se haría con Ruddy, lo que obligó a Bludhorn a volver a contratarlo.
Con todo el drama que rodea El Padrino, es comprensible que Ruddy dijera una vez: «Cada día de hacer El Padrino Fue el peor día de mi vida». La oferta convierte ese «peor día» en una televisión incisiva y entretenida.