Jean-Paul Rappeneau: "Soy un espectador que hace películas. Y las películas que le gustaba ver "









A los 86 a√Īos, Jean-Paul Rappeneau es uno de los m√°s distinguidos y consagrados realizadores franceses, a pesar de haber hecho s√≥lo ocho pel√≠culas en medio siglo de carrera. En el caso de que se trate de una pel√≠cula de ficci√≥n, se trata de una de las pel√≠culas m√°s importantes de la historia de la saga, que se estrenar√° en el mes de mayo. "La vida es una fiesta", con Yves Montand e Isabelle Adjani (1982), o "Cyrano de Bergerac" (1990), con G√©rard Depardieu, cuya copia restaurada el realizador vino a presentar en la apertura de la 19¬™ Fiesta del Cine Franc√©s (de que es el " padrino de este a√Īo), y ya est√° en cuartos de repuesto en portugu√©s. La Fiesta muestra a√ļn m√°s cuatro de sus cintas, las citadas "Esc√°ndalo en el Castillo" y "¬°Qu√© Familias!", M√°s "Mi Irresistible Salvaje" y "Boa Viagem".

Ganador de un Premio Louis Delluc y de tres C√©sares, Rappeneau fue guionista de Louis Malle, Alain Cavalier y Philippe De Broca. Es un realizador de un perfeccionismo a toda prueba, incluyendo en la tradici√≥n del cine franc√©s cl√°sico y de calidad hecha en el seno de la industria y perteneciendo a ese grupo cada vez m√°s raro de cineastas cuyos logros agradan tanto al gran p√ļblico, ya los cin√©filos m√°s exigentes con lo que ven. La pel√≠cula m√°s reciente es la divertid√≠sima, animad√≠sima y autobiogr√°fica comedia dram√°tica "¬°Qu√© Familias!" (2015), donde dirigi√≥ a Mathieu Amalric, Gilles Lellouche, Nicole Garc√≠a, Marina Vacth y Andr√© Dussolier. El observador habl√≥ con Jean-Paul Rappeneau en Lisboa.

"Cyrano de Bergerac" es una de sus películas favoritas?
Sí, pero sólo lo fue al final. Tuve mucho miedo antes porque estaba convencido-al principio, cuando la película me fue propuesto, porque no era un proyecto mío Рque no se podía hacer cine con una pieza antigua y, juzgaba yo, muy poeirenta. Y durante todo el rodaje estaba siempre pensando si el cine iba a poder apoderarse de esta viejita, si el lenguaje cinematográfico podía cuidar de este texto. Y precisamente, tal vez que ese miedo todo lo que sentí acababa por dinamizar y conseguir concretar una apuesta que mucha gente encontraba imposible, al principio. Hasta mi hijo mayor me decía que el "Cyrano de Bergerac" iba a ser un suicidio. Al final, había logrado vencer ese miedo y la primera vez que vi la película, descubrí que funcionaba. Fue una satisfacción.

La verdad es que consiguió coger una pieza de teatro y darle una respiración cinematográfica.
Sí, y que no estaba allí.





Además, hizo que la pieza ganara una dimensión de película histórica y de aventuras, que es un género clásico del cine francés.
También pienso eso. Había un argumento de cine escondido en la pieza. Cuando miramos bien a ella, descubrimos allí una película de aventuras, que tiene una aventura interior, la de Cyrano, y otra exterior, toda su envolvencia.

Vi en YouTube una entrevista que dio recientemente, y donde le hicieron la pregunta inevitable: ¬Ņpor qu√© hace tan pocas pel√≠culas, s√≥lo ocho en 50 a√Īos? Respondi√≥ citando a Malraux: "Cada pintor tiene su formato". ¬ŅPodemos decir tambi√©n que cada realizador tiene su ritmo, y su es as√≠, muy pausado? ¬ŅTe gusta preparar las pel√≠culas larga y met√≥dicamente?
Mientras no haya encontrado un ritmo, las cosas no funcionan. Esto sucedi√≥ con el "Cyrano de Bergerac", el ritmo no est√° en la pieza, tuve que encontrarlo para la pel√≠cula, y los versos alexandrinos de Edmond Rostand me ayudaron a hacerlo. Yo siempre digo que mientras no me pongo a golpear el pie, las cosas no funcionan. Y si no me estoy moviendo cuando los actores est√°n ensayando, idem. Y lo saben. Hay actores que se sienten inc√≥modos si me ven mover durante el rodaje. Philippe Noiret, por ejemplo, me dec√≠a, "¬°Deja de moverse!". Por otro lado, el G√©rard Depardieu, en el rodaje del "Cyrano de Bergerac", par√≥ incluso en medio de una tirada y le pregunt√© por qu√©. Y √©l respondi√≥: "Porque t√ļ has dejado de moverse."

Es un cineasta de una categor√≠a cada vez m√°s rara. Sus pel√≠culas consiguen agradar al llamado "gran p√ļblico", pero tambi√©n a una minor√≠a cin√©fila, m√°s exigente y m√°s dif√≠cil de satisfacer. ¬ŅTiene idea de ello?
Estoy de acuerdo. Por lo que dice que soy un espectador que hace pel√≠culas, y pel√≠culas que me gusta ver. Pero no suelo pensar en que los ver√°. Cuando mi primera pel√≠cula, "Escandalo en el castillo", se estren√≥ en 1966 – una pel√≠cula que hice porque le gustaba la historia -, tuvo un enorme √©xito en Francia y gan√≥ el premio Louis Delluc, me sorprendi√≥. Es decir, como la historia de la pel√≠cula me hab√≠a gustado, tambi√©n agrad√≥ a la gente. Y pens√© mi √ļltima pel√≠cula, "¬°Qu√© Familias!", Como es un conjunto de peque√Īas historias que me sucedieron cuando era nuevo, una pel√≠cula m√°s personal, autobiogr√°fica, incluso, y pasado en la provincia y no en Par√≠s, no iba a funcionar. Pero eso no sucedi√≥, fue lo contrario.

Tambi√©n dijo que cuando hace una pel√≠cula, se siente en un "mini-mundo". ¬ŅPuede explicarme cu√°l es ese "mini-mundo"?
Es como estar en una vida paralela. Nunca me ha ocurrido acabar una pel√≠cula ya con la idea del pr√≥ximo en mente. Creo que es algo inconcebible. Me siento como un tipo que cay√≥ de un tren, y que est√° al borde de la l√≠nea, a recuperarse, mientras el tren sigue su camino. Retomo entonces mi vida normal, poco a poco, regreso al mundo real, con la familia, los amigos, la casa que constru√≠ en Breta√Īa.

¬ŅC√≥mo te surge la idea de una pel√≠cula?
Aparece, como una visi√≥n. Hay un momento en que entregu√© una idea, y luego empiezo a ver los personajes en los actores con quienes hablo. Recientemente, estuve con un actor que hasta comenz√≥ a interpretar al personaje mientras le estaba contando la idea de la cinta. Poco a poco, las cosas se van desarrollando y cuando me meto al trabajo, es para durar los tres pr√≥ximos a√Īos, y ah√≠ me quedo como loco. S√≥lo pienso en la pel√≠cula, me obsesionado. Puedo pasar horas discutiendo el color de una mesa que va a ser usada en una escena. En "¬°Qu√© Familias!", Hay una conferencia en Londres, alrededor de una mesa oval. Llegamos all√≠ para filmar y no hab√≠a mesa ovalada, era redonda y enorme. Y como √≠bamos a rodar en un hotel, no les pod√≠a pedir que cortar la mesa. Por eso, le dije a mi asistente para preguntar a la gerencia si me vend√≠an la mesa, para poder serrar. Me tomaron por loco, claro. Finalmente, arregl√© una soluci√≥n visual para filmar la escena como quer√≠a. Pero antes, camin√© como loco, hasta llegu√© a poner la hip√≥tesis de cancelar la pel√≠cula. Despu√©s me calm√© y all√≠ llegamos a esa soluci√≥n.

¬ŅDa mucha importancia a la escritura en la preparaci√≥n de la pel√≠cula? Es de aquellos realizadores que llega a la platea con el argumento cerrado y no se mueve ni en una coma?
Escribo mis argumentos con la mayor precisi√≥n posible, y hago muchas versiones. Ayuda mucho estar todo preparado cuando llegamos al rodaje. Soy muy meticuloso, ando siempre con un metro desplegable en el bolsillo, para que est√© todo certo y en su lugar durante el rodaje. En el rodaje de "El Hussardo en el Tejado", Juliette Binoche vio esos dibujos, con el lugar en que est√°n las cosas, con las posiciones y el movimiento de los actores, etc. , qued√≥ asombrada y me dijo: "Pero ah√≠ est√° dibujado todo lo que tengo que hacer. "¬ŅQu√© es lo que me sobra para hacer, colorear los mu√Īecos?" Claro que el actor es el que trae la vida a esos dibujos. Sin √©l, nada hecho, la pel√≠cula no existe, no tiene vida.

, Que se estrenar√° en el mes de mayo de este a√Īo. ¬ŅTen√≠a buenas experiencias como todos ellos?
Ah, s√≠, s√≠. G√©rard Depardieu, por ejemplo, es como un hermano para m√≠. Comenz√≥ por tener una relaci√≥n dif√≠cil con Yves Montand cuando hicimos el "Mi Irresistible Salvaje", en 1975. El rodaje no fue pac√≠fico, discutimos un poco, pero despu√©s de ver la pel√≠cula pas√≥ a ser √©l que quer√≠a rodar conmigo a toda costa , y filmamos a continuaci√≥n "La vida es una fiesta". No tengo m√°s recuerdos de ning√ļn actor. Me gustan los actores. Es necesario que les guste, en especial de las actrices, lo que es m√°s f√°cil. Creo que hasta podemos enamorarnos de las actrices, despu√©s es m√°s f√°cil filmar con ellas. Mejor: es obligatorio apasionarnos por ellas durante el rodaje. Despu√©s, cada cual va a su vida. Y los actores que son ultra-sensibles sienten cuando les gusta. Yo soy el primer espectador de mis pel√≠culas, y por eso hasta aplaudo a mis actores cuando acabo de rodar una escena. A veces me levanto y voy a abrazarlos. Es muy importante para ellos, recarga las bater√≠as, los motiva.

¬ŅCrees que hay un tema recurrente, un motivo com√ļn a todas sus pel√≠culas, o que al menos llame a algunos de ellos? El hecho de que sus pel√≠culas sean muy rom√°nticas, por ejemplo?
Hay muchas cosas ligadas a mi infancia, a mi amor por los primeros libros que leí, al hecho de que vivía en una casa con un gran jardín. Hay ese tema de la casa, una casa grande, siempre, en algunas películas. Por cierto, una de mis piezas favoritas es "El Cerejal", de Tchékhov. Hay sobre todo muchas sensaciones que he vivido, muchas alegrías y tristezas, y particularmente de la infancia. Hay muy poco de mi vida adulta en mis películas. Y tengo siempre muchos personajes que se relacionan de forma intensa unas con otras, esa dimensión románica de la que habla.

¬ŅSe siente parte de alguna tradici√≥n o de alguna escuela del cine franc√©s? ¬ŅO es un individualista?
Nunca tuve nada que ver con la Nova Vaga y su tipo de cine, a pesar de ser amigo de todos los realizadores que la compusieron. Me siento más cerca de Jean Renoir, por ejemplo. Y me gusta mucho el Max Ophuls, sobre todo de las películas francesas de él. De Jacques Becker, también. Es uno de mis realizadores favoritos.

¬ŅHa tenido una visi√≥n para su pr√≥xima pel√≠cula?
S√≠, tuve, existe un nuevo proyecto de pel√≠cula. Pero al mismo tiempo estoy escribiendo un libro donde cuento un poco mi vida, es autobiogr√°fico, y tengo que terminarlo. Estoy vacilante entre cu√°l de ellos privilegiar, pero acabar√° siendo la pel√≠cula. Es que el libro ya va bastante adelantado. En fin, pel√≠cula o libro, es un peque√Īo dilema que resolver√© a finales de este mes.

Nacho Vega

Nacho Vega. Nac√≠ en Cuba pero resido en Espa√Īa desde muy peque√Īito. Tras cursar estudios de Historia en la Universidad Complutense de Madrid, muy pronto me interes√© por el periodismo y la informaci√≥n digital, campos a los que me he dedicado √≠ntegramente durante los √ļltimos 7 a√Īos. Encargado de informaci√≥n pol√≠tica y de sociedad. Colaborador habitual en cobertura de noticias internacionales y de sucesos de actualidad. Soy un apasionado incansable de la naturaleza y la cultura. Perfil en Facebook:¬†https://www.facebook.com/nacho.vega.nacho Email de contacto: nacho.vega@noticiasrtv.com

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