√Črase una vez en Hollywood





En las primeras horas del 9 al 10, sacrifiqu√© horas de sue√Īo para ver la ceremonia de los Premios de la Academia de Hollywood. Cada a√Īo hago un punto de decir que ¬ęel Oscar son una mierda ‚ÄĚ, pero la verdad es que siempre me importa, por la sencilla pero irracional raz√≥n por la que me gustan las pel√≠culas que me gustaban que me reconocieran.





Este a√Īo, estuve especialmente satisfecho con la victoria de ¬ęParasite¬Ľ, realizada por el coreano Bong Joon-ho. Y el hecho de que fuera premiado a expensas de pel√≠culas banales como ¬ę1917¬Ľ o ¬ęJojo Rabbit¬Ľ y mediocridades atroces como ¬ęJoker¬Ľ fue particularmente apropiado, al contrario de lo que podr√≠a indicar la presencia de este √ļltimo en la lista de nominaciones, 2019 fue Un a√Īo lleno de excelentes pel√≠culas.

Aunque personalmente me dijeron poco, pel√≠culas como ¬ęUncut Gems¬Ľ, ¬ęAsh is Purest White¬Ľ o ¬ęThe Souvenir¬Ľ son innegablemente buenas y est√°n llenas de detalles que me hicieron encontrarlas dignas de atenci√≥n. Documentales como el fabuloso ¬ęAppollo 11¬Ľ, la indescriptible ¬ęRolling Thunder Revue¬Ľ o la oscarizada ¬ęAmerican Factory¬Ľ mostraron la enorme vitalidad de un g√©nero que pasa desapercibido.

Pel√≠culas m√°s ligeras como ¬ęBooksmart¬Ľ (con una ni√Īa para la que he estado prediciendo premios y aclamaciones desde que la vi en la serie ¬ęJustified¬Ľ, Kaitlyn Dever) o ¬ęKnives Out¬Ľ (con Ana de Armas, que todos pasar√°n para reunirse con el pr√≥ximo Bond), o incluso la comedia ¬ęLong Shot¬Ľ (con Charlize Theron en su mejor momento), mostr√≥ que es posible hacer entretenimiento sin renunciar a su inteligencia o sin limitarse a los anuncios de juguetes hechos para justificar el pr√≥ximo anuncio para juguetes Y m√°s que eso, el a√Īo pasado hubo una serie de pel√≠culas que ser√°n recordadas y comentadas en los pr√≥ximos a√Īos.

Hab√≠a ¬ęHustlers¬Ľ, una especie de ¬ęGoodfellas¬Ľ con strippers y una pel√≠cula con un excelente sentido del ritmo (las lecciones scorsesianas todos han sido bien aprendidos). Hubo ¬ęThe Farewell¬Ľ de Lulu Wang, un producto conmovedor (y humor√≠stico) A24 que se habla casi exclusivamente en mandar√≠n y est√° muy bien filmado. Hubo ¬ęMarriage Story¬Ľ, desde casa, Noah Baumbach (¬ęFrances Ha¬Ľ sigue siendo su mejor pel√≠cula) con Adam Driver mostrando que √©l es el mejor actor de su generaci√≥n. Hubo ¬ęA Hidden Life¬Ľ, de Terrence Malick, visualmente impresionante y, seg√ļn el propio director, una especie de ¬ęrespuesta¬Ľ a ¬ęSilencio¬Ľ de Scorsese (otra gran pel√≠cula).

Hubo ¬ęAd Astra¬Ľ, del excelente James Gray, un ¬ęApocalipsis ahora en el espacio¬Ľ que no obtuvo el reconocimiento que merec√≠a. Y estaba ¬ęAtlantique¬Ľ, una pel√≠cula franco-senegalesa demasiado extra√Īa para describir pero que cualquiera con Netflix podr√° ver.

Tambi√©n en Netflix se encuentra ¬ęThe Irishman¬Ľ, una gran pel√≠cula en calidad que los filisteos encontraron de larga duraci√≥n, que es ¬ęOnce Upon a Time in America¬Ľ ‚Äč‚Äčde Martin Scorsese, que significa ¬ęOnce Upon a Time¬Ľ in America ¬ęsi¬Ľ Once Upon a Time in America ¬ęera un cruce entre¬Ľ Mean Streets ¬ęy¬Ľ Silence ¬ę.





Y, por supuesto, 2019 tuvo ¬ęParasite¬Ľ, una pel√≠cula que todos vieron como ¬ęanticapitalista¬Ľ o ¬ęanti-rica¬Ľ ‚Äč‚Äč(Clara Ferreira Alves, en una cr√≠tica particularmente obtusa, dice que lo que hace que la pel√≠cula sea popular es el ¬ędeseo incumplido) de violencia de clase baja sobre alta ¬ę, sin darse cuenta de que la violencia aparece en la pel√≠cula como un destino tr√°gico, no como una recomendaci√≥n) pero eso (adem√°s de la prueba de cu√°n extraordinario es Bong en la composici√≥n visual de sus pel√≠culas) es m√°s sobre la falta de movilidad social, el efecto de tener o no tener dinero en el comportamiento de las personas, y junto con muchos de los mejores ejemplos de excelente cine surcoreano, una alegor√≠a sobre el trauma hist√≥rico del pa√≠s.

Si ¬ęThe Handmaiden¬Ľ (del extraordinario Parque Chan-wook) se refer√≠a (al menos en parte) al trauma de la ocupaci√≥n japonesa, o ¬ęThe Host¬Ľ (del propio Bong) se refiere al trauma de la presencia estadounidense en la pen√≠nsula, ¬ęParasite¬Ľ (como ¬ęBurning¬Ľ de Lee Chang-dong) trata, entre muchas otras cosas, sobre la herencia de la naturaleza corrupta del sistema econ√≥mico y pol√≠tico de Corea del Sur y sus efectos en la sociedad, y el trauma de la continua amenaza de conflicto nuclear con los vecinos del norte (vean al personaje que vive aislado del mundo y que idolatra una figura que ella ve como ejemplo. Vea c√≥mo la mujer de ese personaje imita a un propagandista norcoreano. Vea c√≥mo esa familia y la familia central de la pel√≠cula se enfrentan a s√≠ mismos como una amenaza fatal, y c√≥mo ese miedo los motiva a lo largo de la pel√≠cula).

Pero por mucho que disfrut√© estas dos √ļltimas pel√≠culas, y honestamente las considero obras maestras, las pel√≠culas que m√°s me dejaron pensando en ellas despu√©s de verlas fueron ¬ęMidsommar¬Ľ (en su versi√≥n de 170 minutos), ¬ęLittle Women¬Ľ. ¬ęY¬Ľ √Črase una vez … en Hollywood ¬ę.

¬ęMidsommar¬Ľ, de Ari Aster, es menos una pel√≠cula de terror que una pesadilla, no es tan aterradora como inquietante, que adem√°s del virtuosismo visual, utiliza y alimenta nuestra tendencia natural a identificarnos con un protagonista para terminar haci√©ndonos acabar. sentirse inc√≥modo con esa identificaci√≥n.

¬ęLittle Women¬Ľ, de Greta Gerwig, es brillante, y es brillante gracias a Gerwig. Desde el extraordinario sentido del ritmo del montaje o movimiento de la c√°mara hasta la alteraci√≥n de la cronolog√≠a lineal del libro en el que se basa o de las adaptaciones anteriores, haciendo que la pel√≠cula no sea lineal, pasando por los saltos de una velocidad normal a c√°mara lenta y nuevamente a una velocidad normal, por las secuencias de corte transversal, por el truco de comenzar a escuchar una conversaci√≥n o un mon√≥logo en una escena, interrumpirse a otra pero continuar escuchando lo que vino de la escena anterior, o por el truco de comenzar a escuchar el di√°logo en la siguiente escena.

Gerwig manipula la estructura de la película de todas las formas posibles e imaginarias para hacer lo que en las manos equivocadas podría ser un drama insoportable (ver la conocida versión de 1994) en una película que logra ser emocional y enérgica, feliz y triste. , nostálgico y optimista, y sobre todo, sé lo que digo, una obra de genio.

¬ęOnce o Upon a Time … In Hollywood¬Ľ es la mejor pel√≠cula que Quentin Tarantino ha hecho (y la secuela de ¬ęCalifornia Dreamin ‘¬Ľ es la cosa m√°s hermosa que alguna vez haya tenido), una carta de amor nost√°lgica a un Los √Āngeles que ya no existe y un retrato de c√≥mo la nostalgia es una distorsi√≥n de lo que nos produce nostalgia, as√≠ como una pel√≠cula de esperanza sobre c√≥mo nuestras esperanzas se ven abrumadas.

Sin embargo, un a√Īo con calidad cinematogr√°fica como 2019 puede ser cosa del pasado. En un art√≠culo publicado en el New York Times, Scorsese lament√≥ el hecho de que los cines est√°n dominados por pel√≠culas de superh√©roes, que ¬ęson secuelas de nombre pero remakes en esp√≠ritu ¬ę, todas las mismas pel√≠culas hechas para fines distintos de hacer pel√≠culas. Con cada vez menos salas que muestran pel√≠culas, y cada vez m√°s salas pertenecientes a las gigantescas compa√Ī√≠as que producen casi exclusivamente estas pel√≠culas de superh√©roes, Scorsese teme que cada vez haya menos fondos para pel√≠culas como las que se marcaron el a√Īo pasado.

Mientras tanto, Tarantino dijo recientemente que 2019 fue el escenario de ¬ęuna guerra por el cine¬Ľ: ¬ęlos productos comerciales de los grandes conglomerados¬Ľ nunca ¬ęhan tenido un a√Īo mejor¬Ľ. ¬ęPero al mismo tiempo¬Ľ, agreg√≥, ¬ęno lo hicieron¬Ľ. Pel√≠culas como ¬ęlos que fueron nominados¬Ľ terminaron ¬ęsaliendo¬Ľ y ¬ęexigieron ser vistos¬Ľ, y ¬ęsi resumimos el a√Īo¬Ľ, esto estuvo marcado por la ¬ęsupervivencia¬Ľ de estas pel√≠culas.

Al mirar Oscar Y al pensar en las películas de 2019, solo podía temer que Scorsese tuviera razón y desear que Tarantino tuviera razón.

El autor escribe seg√ļn la antigua ortograf√≠a.

Ana Gomez

Ana G√≥mez. Naci√≥ en Asturias pero vive en Madrid desde hace ya varios a√Īos. Me gusta de todo lo relacionado con los negocios, la empresa y los especialmente los deportes, estando especializada en deporte femenino y polideportivo. Tambi√©n me considero una Geek, amante de la tecnolog√≠a los gadgets. Ana es la reportera encargada de cubrir competiciones deportivas de distinta naturaleza puesto que se trata de una editora con gran experiencia tanto en medios deportivos como en diarios generalistas online. Mi Perfil en Facebook:¬†https://www.facebook.com/ana.gomez.029   Email de contacto: ana.gomez@noticiasrtv.com

Deja una respuesta

Tu dirección de correo electrónico no será publicada. Los campos obligatorios están marcados con *