"Dumbo": Tim Burton vuela alto con el elefante de Walt Disney









Si había un realizador que podía dejar una profunda y legible huella digital en una versión en imagen real y con efectos especiales de los largometrajes animados clásicos de Walt Disney, ese realizador era Tim Burton. Y fue exactamente lo que él hizo en "Dumbo", la nueva encarnación de la animación que Disney firmó en 1941, agregando su película a las adaptaciones recientes más logradas de este proyecto del estudio, "Cenicienta", de Kenneth Branagh, y "El Libro de la Selva", de Jon Favreau. Pero donde estas dos son versiones muy institucionales, extremadamente llegadas, en la letra y en el espíritu, a las respetadas animaciones, el "Dumbo" de Burton, aunque manteniéndose leal a la esencia de la historia del de Walt Disney, a su tema ya sus valores , es pasado por el filtro de la sensibilidad y de la identidad visual del realizador.

[Veja o ‚Äútrailer‚ÄĚ do ‚ÄúDumbo‚ÄĚ de Walt Disney:]

El "Dumbo" de Disney es una historia de animales hablantes y antropomorfizados. El de Tim Burton sustituye a los animales por humanos: los que rodean a Dumbo para protegerlo y hacerle bien, o para explotar y lastimar. Los principales son los peque√Īos Milly y Joe Farrier (Nico Parker y Finley Hobbins), que entrenan a Dumbo para volar; su padre, Holt Farrier (Colin Farrell), que perdi√≥ un brazo en la I Guerra Mundial (la cinta se pasa en 1919) y la mujer para la gripe espa√Īola, y ya no puede hacer su n√ļmero de acrobacias a caballo; Max Medici (Danny DeVito), el due√Īo del circo decadente donde Dumbo nace; V. A. Vandevere (Michael Keaton), el empresario ganador que compra el circo de Medici para hacer de Dumbo una atracci√≥n lucrativa, y Colette (Eva Green) a la trapecista francesa que monta el elefantecito volador en un espectacular n√ļmero.

[Veja o ‚Äútrailer‚ÄĚ do novo ‚ÄúDumbo‚ÄĚ:]





A pesar de este reanudado aparentemente "realista" de la historia (el argumento es de Ehren Kruger), Tim Burton mantuvo intacta el mensaje inspirador de la animaci√≥n de Walt Disney – el elefante de las orejas inusualmente grandes parece ser una aberraci√≥n, pero al final es una criatura √ļnica, porque. , las que le permiten volar, su mezcla de fe y tristeza, el sentido del humor y la sencillez emocional (consiguiendo incluso ser menos tontos que Disney fue en la cinta de 1941). En el caso de que se trate de una de las canciones originales del d√ļo Frank Churchill / Oliver, el nuevo "Dumbo" sigue siendo el de Walt Disney, pero revisitado, reestructurado y ampliado por Tim Burton, que tambi√©n conserv√≥ en la banda sonora (de Danny Elfman) Wallace, con nuevas interpretaciones o en versiones instrumentales (caso de la genial "Pink Elephants on Parade".)

[Veja uma entrevista com Tim Burton:]

El director de "Ed Wood" y "Frankenweenie" percibi√≥ tambi√©n que "Dumbo" no pod√≠a ser una pel√≠cula crudamente "realista". Esto comprometer√≠a dr√°sticamente la credibilidad, la gracia y la capacidad de empat√≠a con el elefantecito volador (una creaci√≥n de los efectos digitales), que est√° necesariamente antropomorfizado, pero s√≥lo en la proporci√≥n esencial, y sofocar toda la envolvencia circense de la pel√≠cula y el encantamiento y el rapto que vienen con ella. As√≠, Tim Burton, a trav√©s de una ligera y omnipresente estilizaci√≥n, se acerca a la cinta del universo del c√≥mic y lo convierte en una fantas√≠a de rostro "verista", con una dimensi√≥n de ciencia ficci√≥n (ver a Dreamland del c√ļpido Vandevere y toda su. tecnolog√≠a de sabor retrofuturista).

[Veja uma entrevista com Colin Farrell, Eva Green e Danny DeVito:]

"Dumbo" se inscribe tambi√©n en un subg√©nero otrora con presencia regular en el cine americano, el "circus movie", la pel√≠cula pasada en ambiente de circo, que, adem√°s del propio "Dumbo" de Walt Disney, nos dio t√≠tulos como "El Circo" , de Charlie Chaplin, "La Parada de los Monstruos", de Tod Browning, "Un d√≠a en el circo", con los hermanos Marx, "El mayor espect√°culo del mundo", de Cecil B. DeMille, o "El mundo del circo", de Henry Hathaway, y que hace muchos a√Īos no se manifestaba en la pantalla. Y el final de la cinta, ambientado muy lejos de donde comenz√≥, est√° m√°s de acuerdo con la manera como hoy concebimos el lugar y la funci√≥n de los animales salvajes en el circo.

[Veja uma entrevista com os pequenos Finley Hobbins e Nico Parker:]

Tambi√©n est√° cerca del final de "Dumbo", Tim Burton muestra a la peque√Īa Milly, que desea ardientemente ser cient√≠fica cuando crezca, encantada con su nueva atracci√≥n del renovado Circo Mancini: una tienda donde revela al p√ļblico lo que el futuro le reserva en materia de futuro. innovaciones de la ciencia y la tecnolog√≠a. Y el realizador pone a Milly a exhibir una pel√≠cula muda y en blanco y negro en la que Colette vuela en el dorso del elefantecito. El cine, es as√≠ una de las m√°s extraordinarias invenciones que la ni√Īa anuncia para los tiempos que han de venir. Y "Dumbo" es una pel√≠cula que congrega lo mejor de dos mundos cinematogr√°ficos: el de Walt Disney y el de Tim Burton. Que comenz√≥ su carrera como aprendiz de animador en los estudios Disney, hace casi 40 a√Īos.

Nacho Vega

Nacho Vega. Nac√≠ en Cuba pero resido en Espa√Īa desde muy peque√Īito. Tras cursar estudios de Historia en la Universidad Complutense de Madrid, muy pronto me interes√© por el periodismo y la informaci√≥n digital, campos a los que me he dedicado √≠ntegramente durante los √ļltimos 7 a√Īos. Encargado de informaci√≥n pol√≠tica y de sociedad. Colaborador habitual en cobertura de noticias internacionales y de sucesos de actualidad. Soy un apasionado incansable de la naturaleza y la cultura. Perfil en Facebook:¬†https://www.facebook.com/nacho.vega.nacho Email de contacto: nacho.vega@noticiasrtv.com

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