Ayuda que enseña

Título: El Palacio Nacional de Ajuda y su afirmación como museo.
Autor: Luís Filipe da Silva Soares
Editores: Caleidoscopio y Dirección General de Patrimonio Cultural
Páginas: 549, ilustrado

La portada de «El Palacio Nacional de Ajuda y su afirmación como museo»

Consecuencia evidente de los cursos universitarios de historia del arte, museología y museografía que han surgido en nuestro país en las últimas décadas, una bibliografía creciente, de la cual esta colección ya es un depósito valioso, está llevando al público, a través de los libros, la pequeña y gran historia. de las instituciones que visitamos, pero en general desconocemos en gran medida, lo que les permite ser abordadas a partir de ahora como protagonistas de los avances, sacudidas e impases de las representaciones artísticas y patrimoniales, y su respectivo disfrute y deleite durante décadas en las que, de hecho, mucho ha cambiado en estos medios . Las formas de exhibir e iluminar, el surgimiento y la dignificación del diseño de la exhibición, los medios técnicos de experiencia y restauración han evolucionado enormemente y en paralelo a los enfoques historiográficos desarrollados por una nueva y talentosa generación de conservadores y directores de museos, algunos de los cuales con habilidades. y con un espíritu de servicio muy superior al promedio de los funcionarios públicos, esperaban o siguen esperando medios de trabajo, velocidad de crucero y horizontes de tiempo capaces de elevar e internacionalizar el nivel de las instituciones a las que dan lo mejor de sí cada día.

En este proceso de cambio y sedimentación, la profundización de la historia de los palacios y museos nacionales tiene un papel superlativo obvio, ya que son las principales instituciones para la representación de la identidad de este pequeño país sin patrimonio, monumental, arquitectónico, artístico, comparable, en su gran extensión. ciudades medianas o pequeñas, a la grandeza imperial de su vecino inmediato y peninsular. Rehabilitarlos, modernizarlos, incluso darles un buen toque de contemporaneidad debería ser una prioridad para la inversión pública que, prefiriendo estructurarse, no desperdicie recursos que son pequeños para apoyar creaciones culturales efímeras y de calidad que no siempre se confirma, o que No gaste dinero imprimiendo libros que digan cosas relevantes, sino que los principales políticos, que los autorizaron, ni siquiera se molesten en leer y se aprovechen de ellos …

Es todo el caso, creo, de esto El Palacio Nacional de Ajuda y su afirmación como museo. por Luís Filipe da Silva Soares. Cuando se anunció la creación de un Museo del Tesoro Real dentro del Palacio Nacional de Ajuda, rivalizando con su propio diseño de palacio-museo, la historia de la «republicación» (sic) de esa residencia de la familia real hasta octubre de 1910 y el Los ciclos sucesivos de museolización de las colecciones nacionales mantenidas allí, que el libro de Luís Filipe da Silva Soares atraviesa con gran detalle, parecerían suficientes para iluminar otras opciones para proyectar en el futuro, ocupando áreas de palacio finalmente reconstruidas, la rica colección acumulada por dinastías de monarcas con intereses estéticos que, por esa sola razón, dejan a los presidentes de una república ya centenaria a una gran distancia.

El libro cubre tres ciclos principales de la vida del palacio en el siglo pasado: 1910-38, lo que el autor llama «republicanización» del Paço Real da Ajuda; 1938-64, con el palacio «musealizar»; y finalmente, 1964-81, el Palacio de Ajuda ya «musealizó».

Comenzamos aprendiendo que el almacén del palacio y la caja fuerte con los tesoros reales se confiaron en enero de 1911, como una «recompensa» por los servicios prestados a la revolución (pp. 87-88, 90-91), a un carbonário de Alcântara, Armando Porfírio Rodrigues (1868-1938), enfermero titulado, que el 6 de octubre ingresó al colegio religioso de Campolide «dando órdenes como en casa» (cit. p. 89), un bruto de pinta inconfundible acusado, juzgado y arrestado tres veces por crímenes y arbitrariedad cometidos durante el ejercicio del cargo, pero sin romperlo: Custódio José Vieira se quejó de que se comportó como «dueño y señor del palacio» (cit. p. 89), incluida la subversión nuevas regulaciones (pp. 133-34); otros dijeron que incluso hizo bombas en la cocina del palacio (pág. 94); y la policía fue a descubrir en su casa, además de «cinco armas» la bandera nacional azul y blanca bordada en oro que había usurpado el mencionado Colegio … (p. 97), o que la extraordinaria Baixela Germain, reservada por la familia real para banquetes De gran protocolo, dejó la fortaleza de Necessidades para banquetes y recepciones oficiales de la república durante años, regresando «con algunas piezas estropeadas, otras amalgamadas y todo en una limpieza inadecuada» (cit. p. 140).

En la vertiginosa deriva del nuevo régimen, la incertidumbre y la oscilación sobre la tutela institucional o el nuevo diseño público llevaron a la ausencia de programas de conservación y restauración de las colecciones patrimoniales del Palacio de Ajuda, cuyo inventario se llevó a cabo sin prisa ni medios adecuados, extendiéndose hasta el final 1930 (p. 150). En mayo de 1915, en otro conflicto político más, una granada explotó cerca del invernadero adjunto a los antiguos apartamentos de D. Maria Pia, con daños que iniciaron la descomposición que terminaría en el desmantelamiento quince años después. En 1926, la Dirección de Edificios y Monumentos Nacionales del Sur identificó intervenciones urgentes y necesarias, desde techos hasta murales y pisos de madera dura para encerar, valorados en 2,500,000 escudos. A fines de 1928, Gustavo de Matos Sequeira quería fotografiar los interiores y exteriores del palacio de Ajuda para su libro Palacios y solares portugueses (1932), pero terminó rindiéndose. En 1934, es Porfírio Rodrigues – mientras tanto promovido a conservador (!) Por decreto del año anterior – quien denuncia el «daño causado por el abandono al que se han entregado varios tapices», «algunos ya bastante dañados por las polillas y la falta de ventilación» ( cit. p. 149). Durante años y en este estado de cosas, la apertura del palacio a las visitas públicas y a los extranjeros visitantes, generando ingresos que serían útiles para su mantenimiento, como ya sucedió en 1915 en Queluz, Sintra y Mafra, siempre estuvo fuertemente condicionada por el marco reducido del servicio de guardia y vigilancia (p. 170; «seis sirvientes» en 1931, p. 187; habría dieciséis en 1939, p. 230) e incluso debido a la falta de uniformes adecuados para el personal auxiliar. El antiguo palacio real tardó casi treinta años en comenzar un renacimiento digno de ese nombre.

Este proceso, que después de todo es único y sigue siendo un proceso de aproximación, tuvo lugar durante tres décadas, entre 1938 y 1964. Arquitecto Raúl Lino – superintendente artístico de palacios nacionales desde 1939, y jefe de la división de estudios y obras sobre monumentos. desde la DGEMN a partir de 1936, habrá logrado que prevalezca una perspectiva integrada que permita recrear, con un espíritu de fidelidad, entornos y escenarios históricos de acuerdo con la arquitectura y decoración específicas de los diferentes edificios, en una serie de intervenciones que recibieron un doble impulso en una visita de Salazar al palacio ducal de Guimarães en septiembre de 1933 y en el incendio que dañó una parte significativa del palacio de Queluz en octubre del año siguiente. Las celebraciones del centenario en 1940 también ayudaron al palacio, adaptado para banquetes oficiales y ceremonias diplomáticas. Sin embargo, este segundo ciclo está dominado principalmente por el largo plazo de Manuel Cayola Zagalo (1904-70), quien en marzo de 1938 completó la etapa de conservador del museo promovido a Janelas Verdes por José de Figueiredo basado en trabajos patrimoniales y museográficos realizados en Isla de Madeira que ayudaría a la formación del Museo de Arte Sacro en Funchal.

Con una intensa actividad relacionada con el Protocolo del Estado y la dinamización de museos y exhibiciones de arte, el nuevo conservador del Palacio Nacional de Ajuda, calificado y siempre dispuesto a visitar contrapartes europeas capaces de inspirar su posición, se preocupó especialmente por adaptarlo. funciones de representación, en lugar de desarrollar actividades museológicas sistemáticas, aunque ha promovido la redecoración de habitaciones y la restauración de bienes muebles. En un gesto audaz, Almeida Zagalo intentó en 1953, cuando fueron adquiridos por el Estado portugués, persuadir a la tutela para que depositara en la institución que dirigía las copias de los cuatro fabulosos grandes tapices de Pastrana que representan la toma de Arzila y Tánger por los portugueses (perdió -como Guimarães), lo que le permitiría rehabilitar simultáneamente habitaciones nobles que se usaban como almacenes … Las visitas por solicitud privada continuaron existiendo (un registro de 440 en 1951; p. 304). El papel del palacio como un medallista nacional creció, las habitaciones del rey D. Luís I y las de la reina D. Maria Pia casi volvieron a su expresión original a principios de la década de 1940, y la construcción de una casa fuerte visitable con la seguridad garantizada se siguió discutiendo durante una década, hasta 1954. La capilla, «utilizada simplemente como almacén» (p. 247) o para ceremonias de protocolo ocasionales, sería intervenida en 1962. Los estudios que en la década de 1940 serían suspendidos, apoyando Basado en el entusiasmo de Duarte Pacheco, Raúl Lino se dedicó a las obras de terminación del ala norte y la fachada oeste del palacio (se reanudarían en 1959-62), mientras que las decisiones sobre la urbanización de los alrededores se prolongaron a través de los años. y la clasificación – mejor decir: protección – como propiedades de interés público, el Jardim Botânico da Ajuda y el Jardim das Damas, la Sala de Física, el Campanario y el Paço Velho, entre otros. El inventario y el estudio de las colecciones en sí sufrirían aplazamientos sucesivos, hasta que en 1961 dos publicaciones autónomas, con fotografías de Mário Novais, por primera vez en cincuenta años dieron expresión a un guión y una revisión histórica del Palacio Nacional de Ajuda.

Luís Filipe da Silva Soares dedica la tercera parte de su libro al período 1964-81, que considera «afirmación indiscutible de este equipo como un Palacio-Museo» (p. 335), bajo la dirección de Armindo Ayres de Carvalho (1911-97) , artista plástico, ex conservador del palacio nacional de Mafra, pero también investigador prolífico de historia del arte y compañero que viajó en 1950 para realizar estudios comparativos en España e Italia. Conservadora de Ajuda desde septiembre de 1964, el padre de Simonetta Luz Afonso fue nombrado, unos días antes del 25 de abril, primer conservador de palacios y monumentos nacionales, al mismo tiempo que dirige Ajuda, Queluz, Sintra y Mafra, y dicha designación permanecerá. – Fue inhumano la fuerte turbulencia política de ese período, que se convirtió en definitiva en el verano de 1976. (Ayres de Carvalho sería director del Palacio Nacional de Ajuda hasta su retiro, cinco años después).

A pesar de continuar sirviendo el protocolo de Asuntos Exteriores y de la Presidencia de la República, y albergar los servicios militares y el Consejo de Ministros, el Palacio logró avanzar en sus tareas museológicas, especialmente después de su apertura al público en 1968. Aprovechó todo lo que pudo. Las mejoras producidas por la celebración de la cumbre de la OTAN en junio de 1971, se estaban realizando algunos trabajos de mantenimiento, pero la desinversión en prevención, seguridad y vigilancia parecía crónica. Incluso la red eléctrica estaba en malas condiciones (p. 375). Después de mucha insistencia con la tutela, en agosto de 1974 tuvo que ir a los periódicos para mostrar la Galería de Pintura del Rey D. Luís con grandes cuadros en las paredes y cubos esparcidos en el piso, bajo el techo de vidrio dañado (p. 366) . Semanas después, en la noche del 23 al 24 de septiembre, el incendio que azotó el ala norte dejó una «catástrofe» (p. 377) de origen indeterminado, pero a la que pronto se le atribuyó una conveniente intención política …

Tampoco se puede decir que las obras de terminación del palacio, proyectadas desde la década de 1940, tenían una historia edificante: las demoliciones preparatorias en la fachada norte en 1967-69 fueron interrumpidas, las obras de 1972-77 darían paso a un nuevo proyecto, contratista en problemas financieros, grúa volcada en 1978, «aspecto de ruina bastante acentuado» al comienzo de la década siguiente y «bastante atroz» en el medio (pp. 390, 391) y sin una solución a la vista al final, cuando la mala situación financiera el país preveía «un largo punto muerto».

Ayres de Carvalho logró completar el inventario de 53910 objetos en diciembre de 1969, promoviendo también la campaña fotográfica sistemática indispensable, pero de alguna manera perdió disputas con DGMEN, por ejemplo, por la calificación de la hermosa Torre do Relógio da Ajuda (trabajo de José da Silva Mafra, 1796) o la revisión de la zona de protección especial, que mantuvo los límites asignados en 1959, pero también, debido a restricciones financieras y restricciones de seguridad (p. 414), no pudo realizar exhibiciones temporales que idealizó o vio debidamente reconstruyó, durante su mandato, la Galería de Pintura del Rey D. Luís, ni realizó una importante exposición histórica en el Palacio, encargada por él con el pintor Fernando de Azevedo y el arquitecto Frederico George. Pero a pesar de los cierres temporales causados ​​por la agenda del protocolo del Estado, a pesar de la mala publicidad y la persistente y creciente permanencia de los servicios públicos en las instalaciones, que ocupan áreas de posible expansión de la exposición, logró afirmar que el Palacio Nacional de Ajuda es un «museo ambiental» , es decir, conservar el ambiente íntimo de la residencia real, a través de una visita pública que gradualmente ganó consistencia y superaría los 23 mil boletos en 1980, sin embargo, el autor lo considera «relativamente bajo» (p. 453) por el único antiguo palacio real a disposición de los visitantes en Lisboa. Ahora, esta plusvalía se estaba deteriorando cada vez más en los años posteriores al período cubierto en este libro, y como el autor subraya en las Consideraciones finales, «actualmente, el Palacio Nacional del Museo Ajuda ocupa una parte muy pequeña del edificio que lo alberga». (pág. 455). Para una buena comprensión, pocas palabras son suficientes …