200 a√Īos despu√©s, ¬Ņqui√©n es Emily Bront√ę?





Teimosa, con un esp√≠ritu indomable y antisitocial: hace 200 a√Īos que Emily Bront√ę es considerada la m√°s extra√Īa de las "tres hermanas extra√Īas". Una nueva biograf√≠a la muestra como una mujer delante del tiempo.





De las tres hermanas Bront√ę, Emily es aquella sobre la que menos se sabe. Es cierto que naci√≥ el 30 de julio de 1818, que muri√≥ el 19 de diciembre de 1848 de tuberculosis, la enfermedad que mat√≥ a su hermano meses antes, y que entre esas dos fechas intent√≥ ser profesora, viaj√≥ a Bruselas, escribi√≥ algunas decenas de poemas y una sola novela, El Monte de los Vendavais, obra oscura y violenta sobre una pasi√≥n capaz de sobrevivir hasta despu√©s de la muerte. Una de las mejores de la historia de la literatura inglesa. Pero si su vida parece m√°s o menos cierta, su personalidad no lo es. Hay muchas dudas, muchos mitos, que, 200 a√Īos despu√©s, contin√ļan sin respuesta. Y es quiz√°s por eso que la m√°s extra√Īa de las "tres hermanas extra√Īas" – como el poeta ingl√©s Ted Hughes llam√≥ a Charlotte, Emily y Anne Bront√ę, en una evocaci√≥n de las tres brujas de Macbeth -, autora de una extra√Īa novela, permanece hasta hoy motivo de fascinaci√≥n y, sobre todo, v√≠ctima de lugares comunes.

Esto se debe sobre todo a la falta de material original sobre Emily Bront√ę. Seg√ļn Claire O'Callaghan, autora de la m√°s reciente biograf√≠a de la autora, "existe literalmente una mano llena de notas descuidadas, algunos esbozos, cuatro 'Diarios' que escribi√≥ con Anne, [dois anos mais nova do que ela,] una mano llena de ensayos que escribi√≥ durante su estancia en B√©lgica (conocidos como devotos) y los objetos de su secretaria para reflexionar sobre ellos ". La mayor√≠a de sus manuscritos se perdi√≥ o fue destruida, habiendo quien sugiere que fue Charlotte que, en el anhelo de construir la imagen de las hermanas que consideraba correcta, habr√° quemado los papeles de Emily. Estos "elementos preciosos", "la base sobre la que se basa su legado literario", constituyen "todo el material primario" que existe sobre Emily, y es con ellos que "cualquier bi√≥grafo tiene que trabajar".

La informaci√≥n es tan escasa que nadie puede decir con certeza c√≥mo era. A par de algunas vagas descripciones, hechas por quien la conoci√≥ personalmente, existen s√≥lo dos retratos "oficiales", que fueron considerados aut√©nticos por la Bront√ę Society, responsable de la gesti√≥n del patrimonio de las tres hermanas: el "Pilar", la famosa pintura de 1834 que muestra a Charlotte, Emily y Anne lado a lado; y el llamado "Gun Group", obra producida probablemente alrededor de la misma fecha. Las dos pinturas son de la autor√≠a de Patrick Branwell, el √ļnico hijo de Patrick Bront√ę, que ten√≠a ambiciones literarias y que le gustaba pintar. De los dos retratos, el "Gun" es el m√°s curioso. A pesar de haber sido originalmente una pintura de las tres hermanas, se conoce de ella s√≥lo una parte, que se cree contiene una representaci√≥n de Emily (hay quien defiende tratarse de Anne). El resto del cuadro fue destruido por Arthur Bell Nicholls, marido de Charlotte, que pensaba que se trataba de una mala representaci√≥n de la familia.

El famoso retrato "Pilar", pintado alrededor de 1834 por Patrick Branwell Bront√ę. Esta muestra (de izquierda a derecha) a sus hermanas Anne, Emily y Charlotte. La figura obscurecida del medio es el propio Branwell, cuyo significado a√ļn hoy se discute





Mal conservadas y de mala calidad, las dos pinturas poco dicen sobre Emily. Adem√°s de estas, las pocas descripciones fidedignas de ella -especialmente la que fue hecha por la gran amiga de Charlotte, Ellen Nussey, en un art√≠culo publicado en la revista ilustrada Scribner's Monthly, en 1871 – s√≥lo permiten saber que ten√≠a el pelo casta√Īo, probablemente ondulado, y que sus ojos, "gentiles", eran claros, grises o azules. No hay fotograf√≠as de ella, ni de sus hermanas, aunque de vez en cuando surjan alegadas im√°genes de Charlotte, Emily y Anne. La √ļltima apareci√≥ en 2015. Sobre ella, John Sutherland escribi√≥ en The Guardian: "Si esta es una imagen verdadera de las Bront√ę, entonces yo soy Heathcliff!", En una referencia al famoso personaje El Monte de los Vendavais. "¬ŅPodr√≠a ser una fotograf√≠a de las tres hermanas Bront√ę ?, pregunt√≥ Seamus Molloy, que compr√≥ la fotograf√≠a por 15 palos en eBay. √Čl deb√≠a pedir el dinero de vuelta. No vale la pena hablar en lo obvio. T√©cnicamente, la fotograf√≠a fue claramente tomada m√°s tarde que la muerte tr√°gica de las hermanas.

Fue contra estas y otras suposiciones que Claire O'Callaghan decidi√≥ escribir un libro sobre la escritora inglesa, que muri√≥ con s√≥lo 30 a√Īos. Emily Bront√ę Reappraised. A view from the twenty-first century, publicado en junio por Saraband, es, en palabras de la profesora de la Loughborough University, en Inglaterra, una "especie de biograf√≠a con un twist", porque "revisita algunas de las ideas dominantes que se formaron sobre Emily y las leen de una nueva forma desde el punto de vista del nuevo milenio ". Y √©stas no son pocas – aunque poco se sabe sobre ella, hace mucho que su personalidad fue definida. Era terco al punto de perjudicar a s√≠ misma, ten√≠a un esp√≠ritu salvaje, indomable y una voluntad de hierro; era tan antisocial que parec√≠a sufrir de una fobia y prefer√≠a la compa√Ī√≠a de los animales -sobre todo de su perro, Keeper – a la de los humanos, el silencio de los campos al ruido de la gran ciudad. Hab√≠a quien dijese que era m√≠stica, loca, e incluso quien la acusara de ser un fraude literario, ya que su obra maestra habr√≠a sido escrita por el hermano Branwell, y no por s√≠. Todo esto porque era mujer y un enigma para muchos.

en Emily Bront√ę Reappraised, O'Callaghan intent√≥ separar el trigo de la ciza√Īa, la verdad de las muchas posibles mentiras. Y m√°s que eso, intent√≥ percibir si la poetiza y novelista de Yorkshire fue de hecho "un misterio en su propio tiempo", o si ese aura misteriosa, que persiste hasta los d√≠as de hoy, se debe simplemente al hecho de haber sido "una mujer por delante de su mujer tiempo ", que sus contempor√°neos ten√≠an dificultad para entender. Tal vez ahora, en pleno siglo XXI ya la luz de la "cultura contempor√°nea", sea finalmente posible saber qui√©n fue Emily Bront√ę. Eso es lo que la biograf√≠a espera haber ayudado a hacer.

La idea de Emily como la m√°s extra√Īa de las "tres hermanas extra√Īas" comenz√≥ con Charlotte, su primera "bi√≥grafa y mit√≥loga". Fue ella quien, despu√©s de la muerte de las hermanas, decidi√≥ tomar en mano la tarea de editar y divulgar sus obras, publicando en 1850 un volumen revisado de sus novelas de estreno, El Monte de los Vendavais y Agnes Grey. Este ven√≠a acompa√Īado por una "Biograf√≠a de Ellis y Acton Bell", escrita por usted, sobre las dos escritoras. En esta nota a la edici√≥n de la editorial londinense Smith, Elder & Co., la primera de car√°cter biogr√°fico sobre Emily y Anne, que fue confirmada por primera vez y oficialmente g√©nero de las autoras, que hab√≠an firmado las obras con pseud√≥nimos ambiguos por tener conciencia del prejuicio que exist√≠a en relaci√≥n a las mujeres escritoras. Esto llev√≥ a que, despu√©s de las primeras ediciones de 1847, surgiera un debate entre lectores y cr√≠ticos sobre si Ellis Bell (Emily) y Acton Bell (Anne) eran hombres o mujeres.

La "Biographical Notice" tambi√©n fue importante por otro motivo. En este texto, hoy famoso, Charlotte trat√≥ de describir la personalidad de las hermanas, justificando as√≠ las novelas que hab√≠an escrito y que tantas cr√≠ticas hab√≠an recibido. Emily Bront√ę fue la que sali√≥ m√°s perjudicada, ya que las afirmaciones de la hermana mayor ayudaron a crear muchos de los mitos sobre ella que persisten hasta los d√≠as de hoy. Seg√ļn Charlotte, Emily ten√≠a una "cultura poco sofisticada, gustos naturales y un exterior modesto", pero un "poder y fuego secretos" tan grandes que eran capaces de alimentar las "venas de un h√©roe"; no era flexible, lo que hac√≠a que a menudo tomara decisiones err√≥neas, que acababan por perjudicar, "su temperamento era magn√°nimo, pero caliente e inesperado" y "su esp√≠ritu indomable". A trav√©s de una cr√≠tica velada, suavizada por algunos elogios, Charlotte Bront√ę acusaba as√≠ a la hermana de ser demasiado terca y querer hacer siempre todo a su manera, sin que hubiera noci√≥n o conocimiento de la realidad. Su esp√≠ritu indomable hac√≠a que fuera dif√≠cil lidiar con ella.

Anne tambi√©n no escap√≥ a las cr√≠ticas de la hermana mayor: en el mismo texto, afirm√≥ que la elecci√≥n del tema para la segunda novela de Acton Bell, The Tenant of Wildfell Hall, publicado un a√Īo antes de su muerte, hab√≠a sido un "error total". Seg√ļn O'Callagh, Charlotte lleg√≥ incluso a pedir a su editor que no reeditar la obra mientras fuera viva. hoy en d√≠a, The Tenant of Wildfell es considerado uno de los primeros romances feministas.

"Esta nota fue escrita porque sentía ser un deber sagrado limpiar el polvo de sus sepulturas [de Emily e Anne]y dejar sus nombres queridos libres de tierra.

Charlotte Bront√ę en el "Biographical Notice" de 1850

Charlotte Bront√ę tambi√©n escribi√≥, para el mismo volumen, un prefacio a la novela de la hermana. A pesar de que √©ste tuviera algunos elogios, dando a entender que Charlotte no lo consideraba mal de todo, acab√≥ por estar marcado por un intento por parte de la autora de Jane Eyre de distanciarse de los elementos m√°s controvertidos de El Monte de los Vendavais, en particular de la personalidad violenta de Heathcliff, que choc√≥ a muchos cr√≠ticos en ese momento. Al hacerlo, sin embargo, Charlotte cre√≥ una imagen de la hermana que no era la m√°s simp√°tica. La describi√≥ como una campesina que, debido a su personalidad antissocial, ten√≠a un conocimiento real de los campesinos de Yorkshire que era muy semejante a lo que una monja ten√≠a de las "personas que pasan a la puerta de su convento".

Esta "hija de los campos" nunca habr√≠a escrito una obra como El Monte de los Vendavais si hubiera tenido el coraje de atravesar la puerta de la casa: "Sin duda que si hubiera sido colocada en una ciudad, sus escritos, si es que ella habr√≠a escrito alguna cosa, poseer otro car√°cter. Si Ellis Bell fuera una se√Īora o un se√Īor acostumbrado a lo que se suele llamar 'el mundo', su visi√≥n de una regi√≥n remota y sin due√Īo y de quien all√≠ vive ser√≠a muy diferente de la de una ni√Īa nacida y criada en el campo", Dijo Charlotte, que cre√≠a que la novela de la hermana ten√≠a varias fallas, tambi√©n explicables por su origen. Despu√©s de todo, Emily era "una nativa y una hija de los campos", con "una tendencia a la reclusi√≥n". "Rara vez sal√≠a de casa, a no ser para ir a misa o para dar una caminata. (…) Su imaginaci√≥n, que era m√°s sombr√≠a que solarenga, (…) encontr√≥ en estos rasgos material para producir creaciones como Heathcliff, Earnshaw y Catherine. Al crear estas criaturas, ella no sabe lo que hizo ", afirm√≥ la escritora, concluyendo:" Si es cierto o aconsejable crear cosas como Heathcliff, no s√© ".

Como escribió Claire O'Callagham, estas afirmaciones por parte de Charlotte parecen sugerir que la hermana era incapaz de controlar su imaginación salvaje, produciendo criaturas monstruosas como Heathcliff. Sin embargo, la experta en literatura victoriana no cree que Charlotte haya escrito lo que escribió por mal:Las cosas desagradables que ella dijo no nacieron de la antipatía o de la mezquina- fueron escritas durante el duelo y distorsionadas para corresponder a algunas de las cuestiones relacionadas con la reputación de las hermanas después de sus muertes y los críticos que creían que su trabajo era 'grosero' ", dijo al Observador. "Sin embargo, creo que la gente tendrá su opinión en cuanto a lo egoísta que ha sido o acerca de lo egoísta que hoy parece. Es definitivamente un asunto difícil y hace que Charlotte parezca menos santa de lo que a menudo se describe.

Despu√©s de la muerte de las hermanas, Charlotte Bront√ę se dedic√≥ a divulgar su trabajo. Fue as√≠ que se hizo responsable de muchos de los mitos que persisten a√ļn hoy sobre Emily

La escritora fue tambi√©n la principal fuente de la hoy infame biograf√≠a de Elizabeth Gaskell, La vida de Charlotte Bront√ę. El libro, el primero sobre la autora de Jane Eyre, fue publicado en 1857, dos a√Īos despu√©s de la muerte de Charlotte, que hab√≠a conocido a la autora en 1850. Inclu√≠a muchas citas directas de la escritora, pero presentaba una versi√≥n algo l√ļgubre de la vida de la familia – que Gaskell nunca conoci√≥ pero de quien habl√≥ como si hab√≠a conocido-, llegando al punto de acusar al reverendo Patrick de no dejar a los hijos comer carne. Charlotte era descrita como "genuinamente bondadosa" y "verdaderamente grandiosa", en contraste con la hermana, casi salvaje. Seg√ļn Gaskell, Emily Bront√ę era "extremadamente reservada" y odiaba extra√Īos, pero no era avergonzada como las hermanas. Ten√≠a un "esp√≠ritu libre e indomable", y "nunca estaba en o feliz a no ser en los campos que hab√≠a alrededor de su casa". Aunque nunca la hab√≠a visto, Gaskell asegur√≥ que lo que hab√≠a escuchado era suficiente para llegar a la conclusi√≥n de que no le gustaba: "Todo lo que yo, una extra√Īa, consegu√≠ aprehender sobre ella, no me hizo o a mis lectores una buena impresi√≥n ", Afirm√≥.

Este esp√≠ritu "indomable" de Emily tendr√≠a, seg√ļn Gaskell, inspirado a Shirley de la segunda novela de Charlotte. Publicado en 1849, Shirley cuenta la historia de una mujer que, despu√©s de heredar una granja en la zona de Yorkshire, logra establecer su propia independencia. En contraste con Caroline Helstone, personaje que vive presa a las convenciones ya la atm√≥sfera opresiva de Inglaterra de entonces, Shirley es una mujer diferente, con un nombre generalmente atribuido a un hombre (su padre quer√≠a un hijo) y que hasta sabe usar un arma-tal como Emily sab√≠a. "Estos puntos nos dicen que Emily era claramente una mujer at√≠pica. Ella rechazaba los rasgos generalmente asociados con el femenino – como la pasividad, la emotividad, la irracionalidad ", escribi√≥ O'Callaghan. Por supuesto que nada de esto era visto con buenos ojos en la √©poca victoriana, como los comentarios despectivos de Elizabeth Gaskell tan bien indican. Hoy ser√≠a diferente, sin embargo: los rasgos descritos por Charlotte en Shirley o por Gaskell en La vida de Charlotte Bront√ę no ser√≠an considerados como negativos, sino simplemente haciendo "parte de la personalidad de una persona, que es multifac√©tica y compleja", apunt√≥ O'Callaghan en su biograf√≠a.

"La idea de que era una ermita con quien era difícil de lidiar se cimentó y se convirtió en un estereotipo cuando en realidad es una exageración de la figura de esta mujer sosegada.

Claire O'Callaghan, autora de "Emily Bront√ę Reappraised"

Estas primeras descripciones de Emily, hechas por Charlotte, ganaron ra√≠ces y, en las d√©cadas siguientes, fueron replicadas por innumerables bi√≥grafos que ya no ten√≠an nada que agarrar. "La idea de que era una ermita con quien era dif√≠cil de lidiar se ciment√≥ y se convirti√≥ en un estereotipo cuando en realidad es una exageraci√≥n", afirm√≥ Claire O'Callaghan al Observador, describiendo a la escritora como una "mujer sosegada". A la par de esto, la "caricatura m√≥rbida que se desarroll√≥ despu√©s de la biograf√≠a de Gaskell- con Haworth descrito como un lugar siniestro y remoto y la casa como escondite soturno de un tr√≠o de solteronas malhumoradas" -, que sus cartas "inteligentes y a veces divertidas "desmienten, como indic√≥ Blake Morrison en un art√≠culo publicado en The Guardian en 2011, tambi√©n aliment√≥ la idea de que toda la familia, y especialmente Emily, sufr√≠a de problemas psicol√≥gicos. A probar los supuestos disturbios de la autora de El Monte de los Vendavais estaba un episodio descrito por Charlotte Bront√ę a Elizabeth Gaskell.

En octubre de 1835, cuando ten√≠a 17 a√Īos, Emily fue inscrita como alumna en la escuela de Roe Head, donde daba clases. Regres√≥ a la casa s√≥lo tres meses despu√©s, siendo sustituida por Anne. La escritora ha sido incapaz de adaptarse a la disciplina ya la estructura, pero la versi√≥n de Charlotte, citada por Gaskell, es mucho m√°s dram√°tica: "La libertad era el aire que alimentaba las narinas de Emily; sin ella, ella morir. El cambio de su casa a una escuela, y su modo de vida, muy silencioso, muy aislado, sin restricciones y natural para una rutina disciplinada fue lo que no fue capaz de soportar. (…) En esta lucha, su salud fue r√°pidamente destruida ". Su rostro palidec√≠a, adelgaz√≥ y perdi√≥ todas las fuerzas. "Sent√≠ en mi coraz√≥n que ella morir√≠a si no volviera a casa."

No hay forma de saber si, cuando regres√≥ a casa, Emily estaba a las puertas de la muerte o no. Lo que es cierto es que fue el relato de Charlotte, citado por Gaskell, que "abri√≥ camino a muchas de las interpretaciones pseudo-psicol√≥gicas que siguieron", como escribi√≥ O'Callaghan. En las d√©cadas siguientes, la escritora fue acusada de sufrir varias patolog√≠as, especialmente de agorafobia (miedo a espacios p√ļblicos, que generalmente lleva a que los pacientes no quieran salir de casa), anorexia (disturbio que se manifiesta en la negativa de la alimentaci√≥n) y S√≠ndrome de Asperger (una forma de autismo que afecta las capacidades de comunicaci√≥n y relaci√≥n), aunque no hay pruebas de que sufra realmente de algunas de estas enfermedades.

Para la autora de Emily Bront√ę Reappraised, "Diagnosticar Emily con autismo, anorexia o Asperger teniendo como base observaciones casuales e informaciones dudosas es casi imposible, sobre todo cuando los datos que tenemos sobre ella son tan pocos". La escritora de Yorkshire parece haber sido s√≥lo alguien que le gustaba pasar tiempo en casa, ocupada con sus quehaceres y con aquello que le daba m√°s placer -la naturaleza, la literatura y el dise√Īo.

Hay una imagen "muy fuerte" de Emily Bront√ę que persiste hasta hoy: la de la mujer solitaria, que los habitantes de Haworth sol√≠an ver a caminar por los campos en compa√Ī√≠a de su perro Kepper. De acuerdo con Charlotte, era durante estos paseos que la hermana encontraba aquello que le era m√°s caro – la libertad. Emily era un "cuervo que adoraba la soledad", que buscaba en la naturaleza a todos "queridos encantos" que la hac√≠an feliz, dijo una vez la autora de " Jane Eyre, dando a entender que la hermana menor sufr√≠a de una especie de melancol√≠a cr√≥nica que la llevaba a los campos. Para Claire O'Callaghan, los paseos solitarios de la escritora tienen otro significado: "Emily era un esp√≠ritu independiente en un tiempo en que la independencia femenina no era bien vista culturalmente", escribi√≥ la investigadora en su biograf√≠a, explicando que "es en parte por esa por lo que es cruelmente descrita como singular y extra√Īa.

Emily Bront√ę siempre fue terco y muy independiente. En 1838, se vio envuelta en una situaci√≥n muy similar a la de Roe Head, cuando acept√≥ un empleo como profesora en la escuela de Miss Patchett en Law Hill, en Halifax, que abandon√≥ s√≥lo cinco meses despu√©s. Al parecer, no le gust√≥ la "formalidad de aprendizaje y de educaci√≥n" del establecimiento de ense√Īanza, seg√ļn O'Callaghan. Decidida a hacer las cosas a su manera, una vez regresada a Haworth, comenz√≥ a planear abrir una escuela con las hermanas. Fue con eso en mente que viaj√≥ con Charlotte a Bruselas, donde ingres√≥ en el Pensionnat H√©ger, un "establecimiento de ense√Īanza para j√≥venes se√Īoras", para mejorar su franc√©s. Pero, una vez m√°s, Emily no se dio bien con el orden establecido – la escritora no le gustaba los m√©todos de ense√Īanza del profesor, M. Constatin H√©ger, y se preguntaba. H√©ger, sin embargo, vio en la inglesa alg√ļn potencial. A√Īos m√°s tarde, elogi√≥ su imaginaci√≥n y su "voluntad imperiosa".

La estancia de las hermanas en B√©lgica fue interrumpida con la repentina noticia de la muerte de Elizabeth Branwell, la t√≠a que hab√≠a asumido el papel de matriarca de la familia tras la muerte de la mujer de Patrick Bront√ę en 1821. Emily recibi√≥ 300 libras de herencia y decidi√≥ desistir de vez en la carrera de profesora, una de las pocas accesibles en el siglo XIX a una mujer, y quedarse a cuidar de la casa, que hasta entonces era responsabilidad de la t√≠a. Es justo cuestionar el porqu√© de que alguien tan independiente haya elegido dedicar el resto de su vida a las lides dom√©sticas, pero es muy probable que la decisi√≥n de Emily haya sido ponderada. Como escribi√≥ Claire O'Callaghan: su lugar "puede haber sido firmemente colocado en la esfera dom√©stica, pero su decisi√≥n le dio control sobre su propio tiempo. Pod√≠a seguir profundizando el conocimiento en varias materias y escribir hasta que su coraz√≥n est√© satisfecho desde que hiciera sus tareas, claro ". Y fue precisamente lo que hizo: comenz√≥ a estudiar alem√°n ya transcribir sus poemas para dos cuadernos diferentes. Nunca se podr√° saber con certeza, pero tal vez El Monte de los Vendavais nunca habr√≠a existido si Emily no se hubiera convertido en la se√Īora de la casa.

Esta es una de las razones por las que Emily, a diferencia de Charlotte y Anne, nunca fue vista como una feminista. Claire O'Callaghan cree que eso no corresponde a la verdad e intent√≥ mostrarlo en su libro.Charlotte y Anne hicieron lo que reconocer√≠amos como grandes afirmaciones 'feministas' y eso significa que son m√°s f√°cilmente encaradas como escritoras feministas que Emily. Esto no significa que Emily no era una feminista; en vez de eso, nos muestra que necesitamos reconocer c√≥mo el feminismo de una persona se manifiesta de otras maneras", Afirm√≥ la investigadora al Observador, explicando que el feminismo de Emily Bront√ę se manifest√≥ de diversas formas, en diferentes formados.

"Ella escribió y creó un mundo imaginario en verso liderado por mujeres durante toda su vida [Gondal], ella luchó diariamente contra las ideas anticuadas de feminidad y que ella, junto a sus hermanas, escribió sobre cómo el género, la sexualidad y las normas sociales restringían la vida de las mujeres ", dijo O'Callaghan. Por ejemplo, "la narración de Isabella Heathcliff en El Monte de los Vendavais ofrece un comentario importante a la violencia doméstica en el siglo XX que sigue siendo válida en los días de hoy.

Todo esto lleva a la pregunta obvia y necesaria: si mucho de lo que se piensa, se dice y se escribe sobre Emily Bront√ę se basa en preconceptos antiguos, ¬Ņpor qu√©, despu√©s de 200 a√Īos, la escritora no es encarada de otra forma? "Creo que cuando las ideas se arraigan y se vuelven aceptadas como 'hechos' en lugar de 'opiniones, o menos, como' opiniones tendenciosas ', esto sucede. A veces aceptamos f√°cilmente la informaci√≥n que se nos transmite en lugar de pensar cr√≠ticamente sobre el material. Esto es lo que sucede con las biograf√≠as. Se lee como si fueran hechos en lugar de una interpretaci√≥n del autor ", explic√≥ Claire O'Callaghan. "Fue por eso que no quise escribir una t√≠pica biograf√≠a, sino un libro m√°s vasto que mirara a Emily tematicamente y que reuniera las ideas y las im√°genes conflictivas que tenemos sobre ella.

En ese sentido, la profesora de literatura inglesa espera que Emily Bront√ę Reappraised inspirar un nuevo enfoque de la vida de la autora de Yorkshire, y que "los lectores se sienten inclinados a pensar en abordar a Emily de una forma m√°s emp√°tica. Ella, como todos los seres humanos, no era perfecta, pero no era la ermita airada en que fue transformada. No hemos escuchado lo suficiente sobre otros rasgos suyos y cualidades-a su lado cari√Īoso, en particular, por lo que espero que empiecen a mirarla de una forma m√°s redonda ". En el momento de Emily salir la sombra de las hermanas, menos "extra√Īas" que ella.

La imagen de la portada muestra el retrato "Gun Group", pintado por Branwell Bront√ę y parcialmente destruido por el marido de Charlotte Bront√ę, Arthur Bell Nicholls. La pintura hace hoy parte de la colecci√≥n de la National Portrait Gallery, en Londres

Fotos de OLI SCARFF / AFP / Getty Images y Christopher Furlong / Getty Images

Nacho Vega

Nacho Vega. Nac√≠ en Cuba pero resido en Espa√Īa desde muy peque√Īito. Tras cursar estudios de Historia en la Universidad Complutense de Madrid, muy pronto me interes√© por el periodismo y la informaci√≥n digital, campos a los que me he dedicado √≠ntegramente durante los √ļltimos 7 a√Īos. Encargado de informaci√≥n pol√≠tica y de sociedad. Colaborador habitual en cobertura de noticias internacionales y de sucesos de actualidad. Soy un apasionado incansable de la naturaleza y la cultura. Perfil en Facebook:¬†https://www.facebook.com/nacho.vega.nacho Email de contacto: nacho.vega@noticiasrtv.com

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